中國經(jīng)濟網(wǎng)北京3月10日訊 今天晚上7：30，全國政協(xié)委員、著名喜劇表演藝術家鞏漢林做客“中經(jīng)在線訪談” 欄目，鞏漢林委員圍繞今年其提出的提案以及2010年百姓關心的一系列熱點問題與網(wǎng)友進行在線交流。在訪談中，鞏漢林對于小品發(fā)展難的問題談了自己的看法，鞏漢林認為，小品創(chuàng)作難是小品難發(fā)展的重要原因。【點擊進入訪談直播專題】

全國政協(xié)委員、著名喜劇表演藝術家鞏漢林

    小品創(chuàng)作隊伍嚴重匱乏

    鞏漢林表示，喜劇小品，特別是大家所關注的有一定重量的喜劇小品是非常難創(chuàng)作的。第一，我們的創(chuàng)作隊伍匱乏。真正能夠駕馭喜劇小品創(chuàng)作的人，也就是說文學劇本的創(chuàng)作人，少之又少，全國加起來，可以叫得響的，只有十幾個人。一直是這樣。春節(jié)晚會到現(xiàn)在已經(jīng)二十多年了，這些人也會老。那么新的手又上不來。同時，這個小品創(chuàng)作之難，這是另一個方面。還有一點，大家又寫不了，我能寫《三國》，我能寫《紅樓》，但是你寫不了這個，它是另外一種方式。就是說它有其獨特的藝術價值和技巧。

    喜劇小品涵蓋元素多 創(chuàng)作需要復合型人才

    在談到喜劇小品為什么創(chuàng)作者不多時，鞏漢林表示，這是因為喜劇小品的創(chuàng)作很難掌握。這個喜劇小品它涵蓋了多種藝術于一身。第一，它離不開相聲。因為相聲對包袱的組織是最科學的，也就是說最快、最科學、最便捷，特別是用語言來表述的時候，那種迅速是其他藝術作品代替不了的。因此，這個小品，特別是喜劇小品創(chuàng)作者，就是耳熟能詳?shù)倪@些人，首先要具備對相聲藝術的認知和駕馭。同時，你又要掌握戲劇創(chuàng)作的規(guī)律。戲劇的結構的跌宕起伏，戲劇的情境設置，還要有這方面的本事。同時，不排除有一些人，要有一定的臨場感受和經(jīng)驗，你才能夠完成目前我們感知的這些喜劇小品。因此，這樣的人才，應該講就是最早的復合型人才，不是說單一的我從戲劇學院，我學的是編劇，就可以寫喜劇小品。這是現(xiàn)實的。只要他的作品拿來，我們都必須進行二度創(chuàng)作，而且是很重要的二度創(chuàng)作。我們要把他的語言邏輯、喜劇結構、包袱設置，一句話三說，怎么說才能笑。因此，創(chuàng)作隊伍少之又少。表演人才也少之又少。 

   戲劇小品對演員要求很高

    鞏漢林表示，他的劇本文學創(chuàng)作就必須具備這樣的條件，那么要演它的人，仍然要具備這樣的條件。比方說現(xiàn)在大家所熟悉的這些喜劇小品演員，出了名的，他們都有曲藝的功底。他不管是說過相聲，還是演過二人轉，曲藝最重要的一點就是可以現(xiàn)場和觀眾直接的交流，同時可以現(xiàn)場抓到很多喜劇元素，就在這一瞬間，我就可以把它表現(xiàn)出來。這是在戲劇學院學習的那些學生們不具備的。他們并不是缺乏實踐，而是，不僅是實踐鍛煉，喜劇小品它是非常特別的，也就是說可能只有我們中國有，我們現(xiàn)在所關注的春節(jié)聯(lián)歡晚會上的喜劇小品的表現(xiàn)方式。那要說一般的戲劇小品、悲劇小品，都可以，戲劇學院的學生都會。但是讓他們演小品，對他們的要求一下子就提高了。

更多精彩內容，請點擊進入文化產業(yè)頻道>>>>>

（責任編輯： 張翔 ）